日本大学芸術学部映画学科の学生による「日芸映画祭」が12月5日～11日、東京・ユーロスペースで行われる。今年のテーマを「アメリカ」に決めた経過や上映作品選びなどについて主催する学生たちに聞き、声をまとめた。（文責・編集部）
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今のアメリカはおかしい
日芸映画祭は今年で16回目を迎えました。過去にも、2018年に「朝鮮半島と私たち」、20年に「中国を知る」という外国をテーマにした映画祭を開催しました。今年私たちが目を向けたのは、世界に最大の影響を与えてきた国であるアメリカです。
毎年5～6月に学生間でプレゼンを行い、その年の社会問題を踏まえてテーマを決定しています。今年のその頃は、アメリカがイスラエルとともにイランにも侵攻し、ホルムズ海峡が封鎖され、物価高騰など私たちの生活にも大きな影響が及ぶようになっていた頃でした。私たちにとっては実際の戦争の影響が初めて自分たちの生活に及び、戦争が身近に感じられるようになっていた時期でした。
私たちが「世界一の経済大国」「民主主義の規範」だと思っていたアメリカですが、「今のアメリカはどこかがおかしい」と思わざるを得ません。私たち若い世代がこのままこの現実に関心を持たず立ち止まって考えないままでいれば、私たちの社会はアメリカから生まれる世界規模の大きな波に知らず知らずのうちに飲み込まれてしまうのではないか。日本の私たちは崩壊していくアメリカとこの先どのように関わっていけばいいのか。そういう危機感や問題意識がありました。
今年が1776年7月4日の独立宣言から250年という節目であることもあり、私たちの中ではそれほど意見の相違なく、すんなりとアメリカというテーマが決まりました。
例年とは異なる苦労も
上映作品選びについては、アメリカとはそもそもどんな国だったのか、そして現在どうなっているのか、それを見つめ直すため、アメリカの建国から現代に至る歴史を横断し、またアメリカ内部からの視点と海外からの両方の視点を意識して選定しました。
最初に約100本の候補を挙げました。上映したい作品はたくさんあったのですが、さまざまな理由で断念した作品も少なくありませんでした。
まず、メジャーな会社から日本の学生の映画祭での上映許可を取るというのが難しかったです。アメリカのキリスト教福音派をテーマにした作品『ジーザス・キャンプ』や、黒人差別をテーマにした作品『悲しみは空の彼方に』は権利取得ができず上映断念となりました。
また、この映画祭は民間の施設を借りて行っていることもあり、興行的にも成功させなければなりません。以前の映画祭で配信サービスで視聴可能な『マッドマックス 怒りのデス・ロード』を上映したらあまり席が埋まらなかったということがありました。以降、上映する作品は配信されていない作品から選ぶことになりました。コロナ禍以降、映画のネット配信が増えたため、上映したくても断念せざるを得ない作品が増えています。アメリカ国内の分断を描いた『シビル・ウォー』、ベトナム戦争を描いた『地獄の黙示録』、原爆をテーマにした『オッペンハイマー』は配信されているいという理由で断念しました。また円安の影響で上映料が高騰し、予算面でも指導教員である古賀太教授（映画史）に苦労をかけていると思います。
自前の字幕での初公開も
今回上映する作品を15に絞り込む作業は非常に困難でしたが、選んだのは自信を持ってお勧めできる作品ばかりです。
『恐怖と欲望』は、『2001年宇宙の旅』などで知られる巨匠スタンリー・キューブリック監督が26歳の時に撮った長編デビュー作です。朝鮮戦争が行われている頃、架空の戦争を舞台に人間が戦争によって「狂って」いくさまを描いた作品です。監督が生前に公開を望まなかったため長らく未公開でした。日本では2013年に62分版のみが公開されましたが、今回私たちは海外から70分の完全版映像を入手しました。上映に当たり、欠落していた8分の日本語字幕を自ら制作し、日本初の70分完全版としました。映画学科なので字幕をつける設備は整っているのですが、実際に学生が字幕を付けて上映するのはこの日芸映画祭では初めてです。
原爆に関しては、『リッチランド』はアメリカ側の視点から描いたドキュメンタリーです。原爆を戦争勝利の象徴として捉えているアメリカの実態の一面を映し出していると思います。一方、『黒い雨』は日本側の視点から描いた作品です。配給会社との交渉により、監督がやむを得ずカットしていた「監督が作りたかったオリジナルのラストシーン」を上映します。
『ニューヨーク、ジャクソンハイツへようこそ』はドキュメンタリー映画の巨匠フレデリック・ワイズマン監督の作品です。167の言語が飛び交う世界有数の多文化コミュニティーを3時間にわたって映し出しています。距離感を保ったワイズマン氏独自のスタイルで、アメリカの複雑な多面性を感じ取ってもらえると思います。 ワイズマン監督は今年2月に逝去していますが、アメリカをテーマにした映画祭にワイズマン氏の作品はふさわしいと考え、2作品を選定しました。『シナイ半島監視団』は、約50年前の作品で、エジプトとイスラエル間でのアメリカ軍の監視業務を淡々と記録し、「世界の警察」だった頃のアメリカ軍の実態を描いています。
『地獄花』は米軍基地を舞台にした韓国映画です。戦後韓国の荒廃した現実を描いた作品です。映像がとても格好よく、この映画を知ることができたのは大きな発見でした。
韓国視点の『地獄花』と日本視点の『赤線基地』が、それぞれ異なる国からのアメリカ軍基地問題を描いており、２作品をセットで見ることでより深くこの問題を考察できるのではと思っています。
『ひめゆり』は、沖縄戦の学徒隊の生存者に1００時間以上かけて取材したドキュメンタリーで、上映していた映画館に直接行って監督と交渉して上映権を取得しました。現状では映画館でしか鑑賞できない貴重な作品です。
私たち自身が多くを学んだ
映画祭のテーマ選びや上映作品選びを通して、私たち自身がとても多くのことを学んだと思っています。黒人差別や先住民差別などは自分たちが思っていた以上に深刻だと思いました。原爆や米軍基地の問題など、映画を通して日本とアメリカとの関係についても再考することができました。
日本とアメリカはこの先どのような関係を築いていくべきなのか。観客の皆さんに提起するだけでなく、私たちも今後とも考え続けていきたいと思っています。
上映作品一覧 ※制作年順
『火の海』（1914/レジナルド・バーカー）
『蛟龍を描く人』（1919/ウィリアム・ワーシングトン）
『赤線基地』（1953/谷口千吉）
『恐怖と欲望』（1953/スタンリー・キューブリック）
『地獄花』（1958/申相玉）
『アメリカの影』（1959/ジョン・カサヴェテス）
『シナイ半島監視団』（1978/フレデリック・ワイズマン）
『黒い雨』（1989/今村昌平）
『ダンス・ウィズ・ウルブス』（1990/ケヴィン・コスナー）
『ひめゆり』（2006/柴田昌平）
『花はどこへいった』（2007/坂田雅子）
『ニューヨーク、ジャクソンハイツへようこそ』（2015/フレデリック・ワイズマン）
『ファースト・カウ』（2019/ケリー・ライカート）
『イスラエル主義』（2023/エリン・アクセルマン、サム・アイラートセン）
『リッチランド』(2024/アイリーン・ルスティック）
★2026年12月5日（土）～11日（金）、東京・ユーロスペースにて
★詳しい内容は「日芸映画祭2026」のホームページに掲載しています。